当我们对人生或者事物有了新的思考时，就很有必要写一篇心得体会，这样我们可以养成良好的总结方法。相信许多人会觉得心得体会很难写吧，以下是小编整理的《异乡记》读书心得，希望能够帮助到大家。
高中、大学时读张爱玲的小说散文，惊异并艳羡她尖锐的观察力和语感;如今再读，依然承认她的写作技艺和独特风格，但总有一种坚持要给收入眼中的万事万物找对照的感觉挥之不去，读起来觉得很累并吃力。我以为《小团圆》和《异乡记》的价值，不是文学，而是了解张爱玲为什么成为张爱玲。一个高冷俯视可悲众生的女神，怎么在和胡兰成相处时能坐他大腿上抚摸他的眉毛和眼睛，形容他像头小鹿在湖边啜饮湖水，又为何从来不出远门，宁愿一路颠簸跑去温州找他。对比读胡兰成《今生今世》，大学时觉得他就是个渣男，现在不这么看，也许正是因为他那种从容嬉戏，对谁都自然而然的态度，让时刻处在和世界紧张关系中的张爱玲得以放松。但即使是在去看望他的路上，她依然不肯放过自己的过度敏锐，随时随地都要将周围的一切查验一番，如此，自然最后也不能放过胡兰成。
每次读张爱玲的东西我都很害怕，因为张奶奶的遣词造句实在不在我这近二十年白话文顶礼膜拜者的语言体系之内，每一次出现莫名其妙【就是我现在的输入法完全无法自动识别的词组】却又准确锋利的“自造”词与比喻时，我都深受打击，心灰意冷——这样不熟悉的语言上的隔膜感却又恰恰总命中叙述表达的准心。
时隔数年又一次捧起了张爱玲的文字，还是那样的.鲜活，突然明白了为什么喜欢张爱玲的文字，画面感，捧起书，看到的不是一个个文字，而是一幅文字绘制的精美鲜活的画
舍不得读完……这女人!哎!
张爱玲的文字，啧啧;张爱玲的观察力，啧啧;能感到一种心境的变化。开头觉得不是典型的张，因为悲哀过于泛滥，甚至还有点温热;之后就冷却下来了，就又是她了。连自己都是冷着眼看的。
残章都美不胜收，写完一定又是传世作,每个女人的一生，大概总有一次如此义无反顾寻爱的旅途。有过激情便好。为什么观众一定要死死抓住结果不放。爱情的结果只有一种，犹如生命的结果也不过就是死亡。
一切幻想的实现。故乡风景总昭显在远迢迢的路途间。
《异乡人》的封皮是一张黑白照片。照片里的男人穿着竖领的毛呢大衣，叼着半根烟，用深沉的目光看向镜头。他看起来既年轻又老成，是一个有风度有魅力的男人。
他是1957年诺贝尔文学奖得主，他是烟不离手、笑看人世、洞悉人性、拥抱荒谬的文学大师。我可以毫不避讳地说：“我喜欢这个男人。”如果可以，我真的想要将时光回溯到六十年前，去巴黎看一看他。然而这并不可能实现，所以，我只能选择让自己沉沦在他的文字王国。
“那是因为我从来都觉得没什么好说的。”
默尔索在被问到对“别人说自己沉默寡言，性格内向”有什么看法时，他这样回答。
在整本书中，有无数次默尔索的内心独白，但却仅有一次丰富而激昂的语言描写。这个男人，心中明明有千山万水，明明什么都看得透彻，却总是吝啬于表达。甚至在决定他生死的法庭上，他都不愿为自己辩解分毫。也许大家会觉得，他不辩解，那他的死刑算是自找的了。其实不然，面对一个完全偏执的世界，辩解又有什么用呢？总不会因为默尔索一段精彩的辩解，就能改变人们心中惯有的“正义”的判断吧。
加缪对检察官的语言描写非常的'精彩。这是一个口才非常好的男人。在书中来看，默尔索的律师已经是一个能说会道的人了，但在检察官的滔滔大论之下也是屡屡败下阵来。检察官是一个不可多得的人才，但却处在错误的年代，待在错误的位置，怀有错误的立场。我想，就算默尔索在法庭上为自己辩解，也会被这位检察官漂亮的演讲给一一驳回。毕竟一个人如果铁定了心思要打倒你的话，他可以用任何理由甚至牵强附会的诡辩来否定你的论述。况且在那个年代，犯人与检察官的地位可是相差很多。
但其实默尔索的不言语也是有可取之处的。在养老院的门房出庭作证时，他以一种偏向检察官的口吻讲述了他和默尔索在灵前喝牛奶咖啡和抽烟的事。但其实这些事发生时他从未表现出一点儿不满的情绪，而是殷勤的给默尔索准备咖啡，愉快的接过默尔索递过去的烟。这些他都忽略不说，而是只说出一些对默尔索不利的证词。他讲完之后，法官问默尔索还有什么问题，默尔索一如既往地沉默了——他没有揭穿门房的虚伪。随后他又主动承认了烟的确是他给门房的。这时，那个被检察官极力“拉拢”来的门房先生终于良心发现，补上了一句“牛奶咖啡是我准备的”。虽然这句话又被检察官轻松驳掉，但无论如何，默尔索的不言语为自己争取到了一句难得的公道话。
当然，我们不能因此就说默尔索这种做法是正确的。在法庭上他已经处在了一个被动地位，他应该懂得行使自己说话的权利。他杀了人，但绝对罪不至死。就算会被检察官否定，会被很多人嘲笑，他也应该说出来。全世界不会只有默尔索一个明白人的，那个眼睛清澈的年轻记者，就一定会理解默尔索的。难道非要把一肚子的委屈留到监狱里对自己说吗？难道非要等到上诉的时候再说吗？晚了，一切都晚了。
张爱玲说《异乡记》是她觉得非写不可的一本书。她以为这本书是大多数人不想看的。我却觉得这是她写的最好的东西。
很遗憾，宋以朗找不到书的下半部分，因为下半部分是张爱玲见到胡兰成以后的事情。我猜测是张爱玲销毁了下半部分。这太可惜了，却也情有可原。
在《异乡记》里，作者叙述了从上海到温州一路上的见闻。她小时候生长在深宅大院里，长大后又生活在高楼公寓里。那次去温州，她才真正有机会看到那个时代普通人的生活。普通人的生活，离她是那么遥远，遥远的像另一个世界的事情。对于一路上的所见所闻，她时而惊诧，时而嫌恶，时而怜悯，时而惘然。对人们的'言行举止，当地的村貌地貌，风土人情，她都观察的非常仔细，真让人觉得她生来就是来写书的。
在这本书里，看不到她一贯的尖酸刻薄的文风，也没有她对母亲的怨恨。她的心态出奇的平和。她嫌解手的地方不遮羞，也可以理解，她用惯了浴室洗手间，当然用不惯马桶茅房。她嫌枕头脏，也不能怪她，谁愿意睡在别人的脏枕头上。
要论文学价值，我觉得《异乡记》是她写出来的最有文学价值的一本书。可惜是一个残本。
从报上得知张爱玲藏而不发的旧作《异乡记》已出版，到书店寻觅许久，得之，甚是惜读——依然的内敛沉稳又不失淡淡的幽默；
依然张爱玲专属的思辨和隐忍；依然只有张爱玲才会有的情短怨长、清风恬淡……
只是，看惯了张大才女溢满小资情调的小说，这回看罢《异乡记》，不禁惊喜：呵，原来张爱玲写散文，写乡村见闻，写日常生活，文风依然那么精致而纯粹！
不得不佩服张爱玲，只是一篇未完成的未定稿，其中虽因此而落下不少瑕疵，但瑕不掩瑜，张氏的才华依然跃然纸上，展露无遗，如前所述。只是让人抱恨凄然的是，正读得沉酣，突然中断。括弧中"原稿至此中断"几字更是让人看得深思凄迷。这是张氏的遗憾，确也是那些对其文字惜珍如金之人之大不幸。不幸只于此。然反观前文，庆幸其美而精的文字总算没让爱惜她的人失望，憾恨不能尽享全篇的心情也便得到了缓解。
开篇写动身的前一天到钱庄里去卖金子。所见之景：小房间、小伙计、台灯，物物素质淡雅，俨然一张发黄的旧上海老旧照片。其中描绘钱庄里柜台后两个小伙计的情状后，说："灯光里的小动物，生活在一种人造的夜里；在巨额的金钱里沉浸着，浸得透里透，而捞不到一点好处，使我想起一种蜜饯乳鼠，封在蜜里的，小眼睛闭成一线，笑眯眯的很快乐的脸相。"
不禁心底浅笑。再联想起顾曼桢初见祝鸿才时对他的评价："笑起来像猫，不笑起来又像老鼠"，仔细琢磨，愈发笑得心窝蜜里透油。想来张爱玲这样开篇即博人一笑的文章真是少见，不负才女之名。后来还写有一只小羊把饭馆主人家的一篮子青菜吃得精光，俨然一幅儿童出手的水彩。末了说：
"我恨不得告诉饭店里的伙计：'一蓝子菜都要经那个羊吃光了！'同时又恨不得催那羊快点吃，等会有人来了。"乡土味甚浓的冷幽默，着实让人笑得不知所起。
还有写乡下人杀猪：
"一个雪白滚壮的猪扑翻在桶边上，这时候真有点像个人，但是最可怕的是后来，完全失去了毛的猪脸，整个的露出来，竟是笑嘻嘻的，一小眼睛眯成一线，极度愉快似的。"
"……有只小黄狗尽管在猪腿底下钻来钻去，只是含着笑，眼睛亮晶晶的。屠夫腿上包着麻袋作为鞋袜，与淡黄的狗一个颜色。"
"猪头割下来，嘴里给它衔着自己的小尾巴……如同小儿得饼，非常满足似的。"
我想，连张爱玲自己都不会想到，自己这般自然地表露，就是常人难得一见的冷幽默吧。也只有张爱玲，有这么淡然的心境，这么淡然的笔触，对这么淡然的生活，写得出这么趣味横生的文字。这是在其正式发表的作品里极为鲜见的。
让人惊喜的还有其中不时透露出来的思辨和隐忍。
她写途中遇见的社戏。末了说："大约自古以来这中国也就这样的荒凉，总有几个花团锦簇的人物在那里往来驰骋，总有一班人围上个圈子看着——也总是这样的茫然，这样的穷苦。"
写汽车在途中抛锚，许多小孩围上来在车身上照镜子做鬼脸。心想："在美国新闻记者拍的照片里也有这样的圆脸细眼小孩——是我们的同胞。现在给我亲眼看见了，不由得使我感觉到：真的'是我们的同胞么？"心里满是乱世流离中看罢欢快画面之后满满的凄凉。写在茶馆里看到三个流亡学生吃完面玩起牌来的面目可憎："学生们一旦革除了少爷习气，在流泪中吃点苦，就会变成像这样？是一个动乱时期的产物吧，这样的青年，他们将来的出路是在中国的地面上么？简直叫人担忧。"
张爱玲的思辨和隐忍，大抵如此吧。只提出所见之具象，她自有其思考藏于语中，与你似乎关乎不着，但你却不得不深刻反思，是非利害自有你评说去。这样的本领，我想即使是专长杂文的作家，也望尘莫及。
然而张爱玲毕竟还是张爱玲，专属于她的情短怨长、凄凄惨惨戚戚照旧还是无法遗漏。看她把嘴合在枕头上说："拉尼，你就在不远么？我是不是离你近了些呢，拉尼？"是暗夜里难以自持的凄惶和茫然无依。看她把闵先生的招呼撇在耳外，佯装睡着默不作声，只沿着枕头滴下眼泪来。让人疼惜得只恨不能为她拭去泪水，只恨命运的疏离和情感的颠沛流离。看她旁观到闵太太哄怀中哭闹的小孩，感叹这是最美的母爱童话。明白那是她源于母爱的天性和感情流亡的交错下，隐隐的自怜和伤感。
原来，对于爱情，女性永远是最脆弱的，如刚断乳的婴孩贪恋母体的温度。一向坚定清醒如张爱玲者，面对爱情，依然如天下女性一般，执着地奔跑在逐爱的道路上，纵使舟车劳顿，心力交瘁。
所不同的是，张爱玲有作为作家的心细如发、敏感多思的天性，没有一路泪眼婆娑，怨怼到底。全程中都是对缺失的乡村生活经验保有的兴致勃勃的新鲜和奇异，这成为日后创作小说的素材。只是不明白，作为一部记游体散文，张爱玲为什么要以"沈太太"自称，以"闵先生"、"闵太太"称随行同伴，俨然创作一部小说？为什么所去之目的地要以"X城"示人不愿直言明说？为什么所寻之人以"拉尼"称之？
《异乡记》作于四十年代张爱玲为情所困时期，熟悉其感情经历的人，不难推测出答案。只是替张爱玲暗恨，爱上那样一个人，到底是幸还是不幸，连写一篇文章都不能昭然于光天之下，以至难以为继，篇中断稿？然而她也知道那是"非写不可"的，否则她也不会始终收藏着，没舍得把稿子扔掉。而对那些珍视她的人，《异乡记》，是非读不可的。其中缘由，你懂的。
《异乡记》给人的感觉是冷冰冰，连那江南美好山水都是那样的阴冷，也许这正是彼时她的心情所衬。根据历史推断，《异乡记》极有可能是在写1946年张爱玲南下温州寻找胡兰成途中发生的故事，书中的沈太太就是张爱玲本人，而她要找的“拉尼”想必就是胡兰成。她“带着童养媳的心情，小心地把自己的一床棉被折出极窄的.一个被筒，只够我侧身睡在里面，手与腿都要伸得笔直，而且不能翻身”“我再哭也不会有人听见的，于是放声大哭，边哭边自问‘拉尼，你就在不远吗？我是不是离你近了些呢？’”“恍惚间竟幻想起来，这屋子他是否到过，自己又能不能在空气里体会到”。
虽然不知道此时的张爱玲究竟有没有意识到她的“拉尼”身边已有他人，但她清楚的是她离他并没有那么近了，她能做的只有拼命加深和他之间的连结罢了。人们总是对快要步入终点的爱情有预见又有期待，预见爱情存在问题的同时又期待可以挽回什么。“他乡，他的乡土，也是异乡”，宋先生隐隐约约看到残稿原名为“异乡如梦”，是否彼时的张爱玲误以为胡兰成是让她心安的本乡，大梦一场后才发现他乡没有变成本乡，只能是异乡。
这部残稿全是关于张爱玲南下温州时的“去路”，住在温州二十多天后的归途并没有被写出来。显而易见的，归途应该是更加的撕心裂肺。我们也是一样，面对爱情，单是在“去路”上，大概就已经知道“归途”的结果了。其实这样的结局可能在张胡二人秘密结婚的时候就可以预料的到，婚书上的那句“胡兰成与张爱玲签订终身，结为夫妇。愿使岁月静好，现世安稳。”前半部分出自张爱玲，后半部分为胡兰成所写。很显然，二人侧重点并不相同。“岁月静好，现世安稳”多么美好的愿望，依旧抵不过“时过境迁”“人心易变”。读着《异乡记》，脑海中浮现了黄碧云的那句“太平盛世，个人经历的最大的兵荒马乱不外是幻灭。”
此去异乡，正是张爱玲的兵荒马乱。
作为早年狂热张迷，多年不读张爱玲，似乎该有个解释，却又实在无法解释得清。是那些年读太多伤了胃？是时过境迁不再那么喜欢？扪心自问都不是。
当年读遍张爱玲的所有小说、散文，主要传记，后来连她钟爱的《海上花》也买来读了——在我的阅读史上，此外只有《红楼梦》得到过我同等待遇，不对，曹雪芹的`诗作我就没读多少。年少轻狂，还曾在笔记本上写下“不读《红楼梦》与张爱玲者不与之谈文学。”其实我后来跟很多人谈过文学，其中有的人是不读张爱玲的。可见世事多变。
世事确实多变，谁知道会出来个宋以朗，他手里居然有张爱玲的遗作。
《异乡记》，总忍不住当去想象张爱玲一个人辛辛苦苦到处去找胡兰成的样子，大概找着找着一颗心就一点点凉下去，那么聪明的一个女人，着了爱情的魔咒，也是不容易挣得脱的。
文笔还是记忆中的风格，只是由于内容的原因，读来有些凄凉之感，不似从前，是那种繁华底子上透出的凄凉，而是一眼看出来的凄凉啊。
张爱玲的文字有魔性，读了是不容易忘记的。
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